Luiz Orlando Carneiro

Música popular brasileira instrumental com sotaque jazzístico? Jazz moderno com sotaque brasileiro - na ginga do choro, na levada da bossa nova ou no romantismo do samba-canção?
A distinção é irrelevante em se tratando do cativante álbum intitulado Sotaques, concebido e gravado pelo baterista-compositor-arranjador Roberto Rutigliano, em setembro último, na companhia de quatro outros músicos do primeiro time da cena carioca: o reverenciado contrabaixista Sergio Barrozo, Marcelo Magalhães Pinto (teclados), José Arimatéa (trompete, fulgelhorn) e Marcelo Martins (saxofone).
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Vale registrar que Roberto Rutigliano, nascido na Argentina, tem sotaque carioca. Ele “emigrou” para o Rio de Janeiro no final da década de 1980, embora nunca tenha desfeito seus laços com a terra natal, particularmente com Buenos Aires. O professor de percussão em cursos da Pro-Arte já tinha lançado, no início deste ano, o CD Tango Jazz, em quinteto com Alexandre Carvalho (guitarra), Fernando Trocado (saxofone), Facundo Estefanell (baixo) e Márcio Sanchez (violino).
Agora, com o quinteto de Sotaques - gravado em cinco dias de setembro último, no estúdio da Warner Brasil - Rutigliano apresenta um programa cujo resultado, segundo ele, “saiu com cara de ao vivo, rigoroso e ao mesmo tempo espontâneo”.
O líder assina cinco das nove itens do “menu”. Francisca nº 15 (6m50), Lua nova (3m10) e Noemi (4m15) – esta dedicada à sua mãe – são baladas, com o trompete assurdinado de Arimatéa e o sax tenor encorpado de Trocado em relevo. Garças sobrevoam a Av.Brasil (3m20), basicamente um samba-choro, é um dos melhores momentos do disco, assim como Estudo jobiniano (4m25), rotulado pelo baterista de “samba de gafieira”, com realce para solos bem jazzísticos de flugel, teclados e baixo.
Das outras peças de Sotaques, duas nasceram jazzísticas, obras dos legendários Charlie Parker e John Coltrane, respectivamente: Yardbird Suite (5m55) e Lonnie's lament (5m30). A balada Derradeira primavera, de Tom Jobim, e Vento bravo, de Edu Lobo, completam o repertório do novo álbum de Roberto Rutigliano.
(Samples de Sotaques em: <a href="http://www.deezer.com/br/album/74211782" target="_blank" rel="noopener" data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=http://www.deezer.com/br/album/74211782&amp;source=gmail&amp;ust=1541854262775000&amp;usg=AFQjCNEUBnD-Xfwklkrru5pwtL7h-us3IA">www.deezer.com/br/album/74211782</a>)
(No Rio de Janeiro, o CD pode ser comprado na loja “Arlequim”, no Paço Imperial, Praça Quinze, Centro)
<h3>ROY HARGROVE (1969-2918)</h3>
“Roy Hargrove, virtuose do trompete que foi um símbolo da renovação do jazz no início da década de 1990, firmando-se em seguida como um dos mais respeitados músicos da sua geração, morreu sexta-feira (2/11) em Manhattan. Ele tinha 49 anos”.
Esta foi a abertura do obituário assinado por Giovanni Russonello, no New York Times, que bem sintetizou a importância daquele que surgiu como um dos mais exuberantes young lions da “ninhada” logo posterior à dos irmãos Marsalis, e que gerou também jazzmen do quilate de Christian McBride (baixo), Nicholas Payton (trompete) e Joshua Redman (sax tenor).
O trompete de Hargrove, tocado com impecável articulação no registro agudo, nos tempos rápidos, lembrava Lee Morgan. Nas baladas, a imaginação melódica e o som encorpado remetiam a Clifford Brown. Seu primeiro disco de sucesso foi Diamond in the Rough (Novus, 1990). Consolidou o seu prestígio em dois álbuns da Verve: With the Tenors of Our Time (1994), em quinteto, tendo como ilustres convidados os saxofonistas Stanley Turner, Johnny Griffin, Joe Henderson, Branford Marsalis e Joshua Redman; Parker's Mood (1995), em trio com Christian McBride e Stephen Scott (piano). (40)
Roy Hargrove sofria de sérios problemas renais há alguns anos, submetia-se ao processo de diálise, e acabou vitimado por uma parada cardíaca. Seu último álbum relevante foi Emergence (EmArcy, 2009), à frente de uma big band de 19 membros.

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JOTA

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