Luiz Orlando Carneiro

Em 1966, o saxofonista tenor Charles Lloyd surgiu como um clarão no céu do jazz, diante de uma plateia bem hippie do Festival de Monterey, liderando um quarteto no qual também começavam a brilhar outras duas estrelas de primeira grandeza: o pianista Keith Jarrett e o baterista Jack DeJohnette, então com 21 e 24 anos respectivamente. O LP da Atlantic que registrou o evento, com a faixa-título Forest Flower, atingiu a marca de 1 milhão de cópias vendidas.
Em 2015, já com um acervo extraordinário de 15 títulos editados pelo selo ECM, Lloyd foi sagrado jazz master pela National Endowment for the Arts (NEA), que o considerou “uma das figuras-chave” na expansão da arte do jazz, “interpretando standards, avant-garde ou world music”.
No mesmo ano, de contrato novo com a etiqueta Blue Note, o saxofonista-flautista-compositor lançou Wild Man Dance– uma suíte de seis movimentos interpretada basicamente pelo seu chamado novo quarteto, com Jason Moran (piano), Reuben Rogers (baixo) e Eric Harland (bateria). Em 2016 saiu o CD I Long to See You, estreia em CD do quinteto The Marvels, com Bill Frisell (guitarra) e Greg Leisz (steel pedal guitar) somando-se à base formada pelos fieis Rogers e Harland. E, ano passado, Lloyd voltou às lojas e plataformas virtuais com Passin' Thru, comemorando o 10º aniversário do “novo quarteto”, com uma seleção de seis longas peças gravadas ao vivo em concertos nos Estados Unidos e no Festival de Montreux, na Suíça.
Pois o incansável jazz master celebrou o seu 80º aniversário, nesta última quinta-feira (15/3), no Lobero Theater, na cidade californiana de Santa Bárbara, sua hometown desde a década de 1980. Ao seu lado, tocando no “Birthday Concert”, convidados tão especiais e diversos como o septuagenário multi-instrumentista Booker T. Jones, ícone da soul music, nascido – como Lloyd – em Memphis, Tennessee. E também uma comitiva de jazzmen do quilate dos já mencionados Harland e Rogers, do pianista Gerald Clayton e do guitarrista Julian Lage.
Da agenda desse guru do saxofone – que às vezes sopra uma espécie de clarinete oriental, o tarogató, ou um oboé tibetano – constam aparições especiais nos principais festivais de jazz deste ano, seja com os Marvels, seja com o “novo quarteto” (New Orleans Jazz &amp; Heritage Festival, em abril; Playboy Jazz Festival, em junho; Newport Jazz Festival, em agosto, como “artista-residente”).
Como escrevi nesta coluna, quando Charles Lloyd chegou aos 75 anos, “as litanias desse feiticeiro do saxofone são tão envolventes e cool como as de Lester Young, mas podem elevar-se em espirais cromáticas, dependendo do momento, a estertores sonoros à la John Coltrane”. Porém, o som, o fraseado e a postura zen de Lloyd são inconfundíveis”.
O pianista Jason Moran, em recente entrevista, assim falou do seu “guru”: “Somos como um bando de pombos que pode mudar rapidamente de direção, sendo Charles o líder, o homing pigeon. Eric, Reuben e eu somos da mesma geração [nascidos na década de 1970], e temos a mesma atitude em matéria de ritmo e em relação a Charles. Quando tocamos uma música dos Beach Boys, por exemplo, nossa interpretação é diferente da de Charles. Quando tocamos Lift every voice and sing, nossa noção de liberdade parte de um contexto provavelmente diferente do de Charles”.
David A. Graham, em artigo publicado na revista The Atlantic em 2016, quando do lançamento de I Long to see you, destacou o caráter “onívoro” da música de Charles Lloyd e sua “ânsia por novas experiências” como marcas indeléveis de sua carreira. Desde a já longínqua década de 1960 até os dias de hoje, quando o agora octogenário mestre do jazz continua não só alive and well, mas também ativo e criativo.
(Samples das faixas do CD Passin’ Trhu, de 2017, podem ser ouvidas em: itunes.apple.com/us/album/passin-thru-live/1238917634)

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JOTA

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