Luiz Orlando Carneiro

O som do clarinete foi marcante no período clássico do jazz – na Nova Orleans do início do século XX, na Chicago dos gangsters e na Nova York da “Harlem Renaissance”. Ganharam fama, naqueles velhos tempos, Johnny Dodds, Sidney Bechet e Pee Wee Russell. E logo depois, Benny Goodman e Artie Shaw, que se tornaram ídolos da “Era do Swing”.
Na época do bebop- reinado do saxofonista Charlie Parker e do trompetista Dizzy Gillespie - o clarinete saiu de moda, embora Buddy DeFranco tenha provado ser ele perfeitamente compatível com a linguagem moderna do jazz. O mesmo deve ser dito em relação a Jimmy Giuffre e à estética mais camerística do cool jazz.
<a href="https://www.jota.info/produtos/tributos?utm_source=Banner%20site&amp;utm_medium=Artigos&amp;utm_campaign=CTA_Tributos_materias" rel="attachment wp-att-291213"><img class="size-medium wp-image-291213 aligncenter" src="https://www.jota.info/wp-content/uploads/2021/01/jota-pro-tributos-v2.jpg" alt="" width="300" height="300" /></a>Nas últimas décadas, o clarinete passou a ser a “palheta” de escolha de músicos fora de série e de muito prestígio. Tais como: os americanos Don Byron, Eddie Daniels e Ken Peplowski; o cubano Paquito D'Rivera; a israelense Anat Cohen; o francês Michel Portal.
E também, é claro, Ben Goldberg, 61 anos, que passou a impressionar os jazzófilos com sua alquimia musical de inspiração judaica, no New Klezmer Trio, numa série de três CDs (selo Tzadik) gravados entre 1991 e 2000.
Pois o destaque da coluna desta semana é o recém-lançado álbum Everything Happens to Be (BAG Records), com 10 faixas gravadas por Goldberg em estúdio (nove de sua autoria), em junho de 2018, à frente de um quinteto brilhante, com Ellery Eskelin (sax tenor), Mary Halvorson (guitarra), Michael Formanek (baixo) e Tomas Fujiwara (bateria).
A fluência do clarinetista e o contraponto discreto do saxofonista, levemente aquecidos pelo snare drum de Fujiwara, estão logo na primeira faixa, What about (5m40). Na peça seguinte, cujo título é o número 21 (6m15), a guitarra free, imprevisível, de Halvorson mostra por que ela venceu a última eleição anual dos críticos da Downbeat na sua especialidade, ganhando de Bill Frisell e Julian Lage.
Na faixa-título (7.05), em Fred Hampton (4m50) e Cold weather (6m20) não há como se deixar de lembrar do clima camerístico dos trios de Jimmy Giuffre (1921-2008), sobretudo aquele com o guitarrista Jim Hall. Tal clima é ainda o da composição mais longa do repertório, Chorale type (9m55), que tem, no entanto, inesperada conclusão politonal.
Ben Goldberg toca clarinete-baixo em Thomas play the drums (5m50), com realce – está claro no título - para a bateria de Tomas Fugiwara. Mas os dois sopros, a guitarra de Mary Halvorson e o baixo de Formanek vão criando uma atmosfera multifônica de intensa vibração e distorções sonoras. É a momento mais intenso, vulcânico, deste registro de um quinteto fora de série. (32)
(Ouvir as faixas de Everything Happens to Be em: <a href="https://ben-goldberg--bag-production-records.bandcamp.com">https://ben-goldberg--bag-production-records.bandcamp.com</a>)

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JOTA

Mary Halvorson (guitarra) e Ellery Eskelin (sax) são as outras vozes do quinteto

O clarinete de Ben Goldberg em Everything Happens to Be

Mary Halvorson (guitarra) e Ellery Eskelin (sax) são as outras vozes do quinteto